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《英雄》从洛杉矶铩羽而归，无疑给满怀期待的国人当头一记闷棍。对于奥斯卡，也许我们有太多的话要说，比如指责它是一项越来越纯粹的商业行为，或者说它是越来越娱乐化的技术产物，已经无法继续保持其学术性与公正度，但我们不得不承认，作为全球最著名的电影奖项，奥斯卡代表了一种电影的高水平，为许多优秀影片的传世起到了推波助澜的作用。现在我们重新审视《英雄》的表现，尽管它取得了国内票房的骄人战绩，在制作水准、市场运作方面也确有可圈可点之处，但单凭一个“泛和平”的主题和几幅自以为得意的唯美的画面，就想问鼎奥斯卡，那也太小瞧评委们的鉴赏水平了。
奥斯卡对《英雄》说“不”，与其说是对中国大陆电影的偏见，不如说是送给中国电影人的一剂醒脑良药。也许通过这一次失利，能使我们清楚的认识到国内电影与世界电影的差距，能使我们盲目自信的头脑多些理性的思考。确实，经过这么些年市场运作磨砺，我们的电影开始走出低谷，取得了一定的成绩，但是与世界电影相比，在创作理念、艺术水准、技术手段、资金资投入、商业运作等多各方面存在着很大的差距，就如一位国内超一流的短跑运动员，在国内乃至亚洲的田径场上，无愧于“飞人”的称号，但到了世界级的比赛中，恐怕连决赛也挤不进去。差距再怎么掩饰也是差距。这个世界还是要凭实力说话。只有凭着超一流的实力，才可能彻底征服观众，征服评委。
《英雄》失利奥斯卡，留给我们思考的东西很多，至少有那么几条值得我们珍视。
第一，创作态度一定要老实，不要企图靠小聪明取悦观众和评委。尽管张艺谋一再强调并不在乎奥斯卡，但“不想当元帅的士兵不是好士兵”，凭着老谋子一贯取媚西方观众的创作风格来看，谁又能否认张艺谋拍《英雄》不是冲奥斯卡去的呢？加之《卧虎藏龙》冲“奥”成功，使得自以为在各个方面都胜《藏龙卧虎》一筹的张艺谋就更加成竹在胸了。从题材、主题、演员、音乐等各个方面，无不透出张艺谋的想取悦国外市场的小聪明。知道国外观众对武侠电影充满好奇，知道和平的主题是超国界、超政治的潮流，知道几名大牌演员在国际上也还有些名头等等，企图通过这些去打动评委。但张艺谋的这些小聪明自然逃不过评委们的法眼，最后自然败下阵来。
第二，创新是艺术的灵魂，不要把电影弄得那么暮气十足。尽管随着科学的进步，电影越来越有技术化的倾向。但无论怎么说，电影还是一门艺术，艺术的生命在创新。老是步别人后尘就别想取得成就。《英雄》就失败在一味重复别人的路，缺少自己独创的、真正有震撼力的东西。比如题材，尽管武术在中国源远流长，与之相联系的武侠文化也绵延不绝。但武侠电影再怎么出新，总也离不开打打斗斗、恩恩怨怨，总也离不开表现武林高手超乎常人的功能，这在《少林寺》、《藏龙卧虎》里已经表现得淋漓尽致。外国电影也有荒诞，也有魔幻，也有打斗，从远离现实的层面看，与武侠电影有类似的地方。但人家是向后看，向外太空看，充满了挑战与智慧。而我们的武侠电影，则是向前看，拿祖宗寻开心，恨不得把元谋人的骨头也挖出来，研究一下上面是否有梅花毒针的痕迹。一味的向前看，反映了中国电影人想象力的苍白、贫乏。
第三，内容与形式的有机统一是艺术的准则，急功近利的创作态度要不得。电影是艺术，不能急功近利，为电影而电影。张艺谋的电影素来讲究画面带给观众的冲击力。但过于考究，就是形势大于内容了。用中国的俗话讲，那是红漆马桶，只是外表好看、光鲜。正是《英雄》过于讲究画面的唯美，使得该电影斧凿痕迹严重，体现出十足的匠气，冲淡了情节，冲淡了主题，冲淡了演员的表演，给人以喧宾夺主的感觉。如果你要靠唯美的中国风光打动观众和评委，没必要在《英雄》这样悲壮的电影里浪费才华，直接拍一部风光片，送给评委就是了。
第四，要正视自己的实力，不要跟龙王爷比宝。中国电影有自己的国情，不要看着西方大片动辄数个亿美元的投入就眼红。那是以大财团、高科技、数十年市场运作经验积累为前提的。中国电影长期是小本经营，在表演方面积累了一定的经验，但是在资金来源、高科技手段、电影市场运作等诸多方面才刚刚起步。刚学会走就想跑，以为拍了几部电影，赢得了几声喝彩，就手痒起来，以为自己也具有世界大牌导演的气魄、实力，也动不动就想砸几千万、数个亿进去，那是好高骛远，那是跟龙王爷比宝，焉能不输？目前还是积累、学习时期。老老实实向国际一流电影学习，学理念，学技术，学运作，并在积累中突破，在学习中创新，假以时日，就一定能以不争的实力问鼎世界大奖。 |
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