很少看张艺谋的电影，没想这个问题的时候就音乐觉得不喜欢他的电影，前几天和朋友一块看了＜黄金甲＞，却使我仔细体会了一下自己对张艺谋电影的看法．
也许是性格的偏好，我喜欢平实质朴的艺术风格，比如说李安，我没有看过他很多的电影，只有一部＜卧虎藏龙＞，还是似懂非懂，但感觉它就是质朴的，后来在电视上看了一个李安的访谈，其人果然朴实无华．我觉得只有朴实的人才能纯粹地去追求他的艺术．李一直生活在美国，曾经在长达六年的时间里李的电影创作和人生之路似乎很迷茫，一直在家呆着，老婆早外面工作，美国是一个生存紧迫的国家，人和人的竞争很坦白，这个时候一个男人很可能会由屈从于社会的主流生活方式，去投入到紧张的工作中，虽然不一定是为了钱，钱在这里不是我要讨论的问题．违背大众的生活方式是需要勇气的，我觉得他坚持了六年，在三十多岁这个人生关口，就说明他很坚持自己的艺术追求，这就是纯粹．
张艺谋在中国到底什么地位我说不清楚，看起来起码是名人，大导演，艺术家…很遗憾，我不喜欢这个人，鄙视！
因为不喜欢（这个不喜欢不是考虑的结果，就像我喜欢吃辣不喜欢甜一样，一试就知道，而且很难改变），我看他的电影不多，更说不出来几个，也不高兴提起它们，不过为了说完今天的话不得不提起了：＜红高粱＞、＜大红灯笼＞、＜英雄＞、＜十面埋伏＞和最近的＜黄金甲＞．
前面两部大概可以代表他早期作品，农村背景的故事本就该有一种土地的宽广谷物的香气，可是在他手里，让人恶心！恶心之一是故事的核心在于那个年代中国广大农村对于男女之事的避讳而产生的扭曲现象．社会从愚昧走向开明，我们回忆过去是为了从现在正确地走向未来，为了唤醒人性中的善美，因此我们需要那个历史背景下的电影，那段历史有些潮湿、阴暗，它也需要晒晒新社会的太阳．事实上我们国家在解放后相当长的时期里一直有很多此类电影，其中流传下来的我们也许可以称之为＂乡村艺术片＂（区别于商业片和非乡村艺术片，并且不包括张艺谋导演该时期的电影），此类影片相信有很多人喜欢．为什么把张导演的电影区别于它们，因为它们是纯朴的，让人看到旧社会的弊端，让人感受到土地、庄稼和汗水的力量，而张艺谋的电影只抓住那些我不屑提起的东西（高人，你知道那是什么吗，如果知道，我就没有歪曲他）煽风点火，把人们眼前弄得乌烟瘴气，依靠某种不洁的暧昧来传播，不干净的东西，病菌，似乎总是＂悄然＂地迅速传播，毒害众人．恶心之二是他（张）的表现手法，或者说该导演做电影的行为特点．第一，总是用一种生硬的野蛮的暗示来表现人物心里和推动故事情节，这种做法像一堆腐肉一样奏效，不用多言，你一看就知道它是什么意思，是什么气味．可怜的巩丽不可避免地染上这种味儿（可怜不可怜也难说）．第二，场景中过多地使用具有典型含义的景观和物品，粗糙（和硬朗无关，就像该导演的面部轮廓）．美是多样的，电影中的景物应该丰富．第三第四的不是没有，由于本人精神有限不再多说．
社会在变，电影也在变．看看张艺谋后面的离我们很近的电影＜英雄＞、＜黄金甲＞等，都是商业片，宏大，震撼视听，风火全国，可是我怎么就觉得别扭呢，难受，不说不快．这些电影看起来气势磅礴，其实构成要素很简单很简单，更加元素化的场景和道具、故事主要人物（形象工程）、整齐醒目的军队，再用那腐肉一样的暗示和简短的古文旁白（在我看来这旁白和那种暗示属于同类）组合起来就完成了．粗糙，枯燥．也不干净，服饰方面总是把女人的胸弄得很扎眼，空洞处就用这个填补，女人的乳房里面有多少东西啊，尽在不言中，多么神秘莫测．……
……
所以说恶心．
（ 纯属 言论自由 ）
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