《大地震》是个壳
徐帆演绎的是一个人、一个家、一个国度，在三十年中的，面对灾难的心路历程。其深植一种生生不息的人文气息，生死之间、选择之间、取舍之间，遏制不住的欲望与内心深处、灵魂所及的人文精神碰撞着。
三十年对于个人而言，就是一生；对于家而言，至少完成几次承前启后；对于国度而言，至少也可以看出一些趋势。人类就是在前人的足迹中，不断地总结经验教训，提炼出可以指导当下的人文气息，走向未来。
有人说，徐帆演绎的主角是否太保守？这让冯小刚恼火，是直觉，是一种伦理与无声言语的宣泄，是健康人性的憧憬。在私欲浊浪滔天的当下，似乎真善美慧，似乎静心与牺牲，变得不可理喻。似乎我们一下回到美国六七十年代的虚无与颓废，如此看倒不失为一支标杆。岂止唐山大地震？在此之前的十年，中国的祖宗文化之脉，其有形肢体也几乎震荡中坍塌无余了。到了08年汶川大地震，似乎警示国人不要忘怀不远的过去。
是否下来会不会存有其他形式的震荡？对于个人、家庭、国度是否需要警钟长鸣？危机到来，我们需要传承什么？一样茫然、惘然？教训是教科书，连慎读教科书的勇气都不具备，无非证明：希望自欺欺人，希望麻醉中自我放任。
危机是有征兆的，如同那开篇如雨的蜻蜓。第二经济大国，人文、环境、能耗，贫富差距，信仰什么？给子孙可以留些什么？个人、家庭、国度，似乎回避不了。所以冯导感言，一半哭的是你我自己。我们不止需要疗伤，更需要希望，需要温度，需要面向未来的刚毅与坚挺。但这些必是源自对于现实与过去的真实审慎，反复检讨，不断地总结，而非因为怕疼刻意躲避。传承不是神话，不会美轮美奂，有伤痛、泪水，甚至残酷的代价，但至少一个主题不可偏移，那就是：真实。
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