我们都不想长大

zoojoo

成长或逃避成长

 

现在除了非洲沙漠，全球的儿童从都柏林到北京到堪培拉都有了类似的成长环境，文化之间的杂交也更趋多样，艺术和设计领域从业人员也有低龄化的趋势，都在DISNEY，卖当劳等等，的形象和符号下长大。有心无意的暗潮涌动着一个趋向。2战后长期的稳定造就的婴儿潮，现在都已经在商业到政治执掌大权，战争、瘟疫等巨大的伤痛渐渐退到了遥远的背景，符号，趣味，图形，前所未有的占领着从平面设计到电视，从T-SHIRT到插图各个领域，

绝非偶然，CROSSOVER，时尚界的高频字，现在也慢慢渗透到了纯艺术，插图，以及商业绘画领域。最近这10年，一个不怎么主流的趋向在暗潮涌动。把稚拙和时髦穿插交会，有的是有心有的是无意，视觉制造者个个心猿意马，把幼稚发扬广大。

Boris hoppek

德国涂鸦大师，不，大师这个词听起来又中产又学究，还不如叫他“机灵鬼”更适合。他的一些插图简单却幽默直接，好象他的思想从5岁开始就停止了长大，除了用粉笔在地铁里的画一些速朽的涂鸦，还喜欢把插图直接绘画在各类纸张上。

比如报纸比如硬纸版又甚至是地图

 

 

胖胖的母亲和小小的襁褓总是在画面里反复出现。ADIDAS请了许多插画家为他们绘画，他为ADIDAS所做插图恐怕是最不商业的商业插图了。他最有意思的地方是杜撰了一个形象，还起了个名字叫BIMBO，就是嘴唇把一口圆圆的空气吹出来的那个发音，念出来就很有发笑的感觉。这玩偶眼睛没有眼神，红唇毫无表情，3个简单的圆圈几几就几乎是他面部的一切了，有时候他还无羞无耻的把私处暴露出来，不过这是一个有魔力的形象，过目难忘。Boris hoppek让他们煞有其事的出现在插图里，目的也许只是博大家一笑。

 

看看这个出自他手的襁褓里的孩子，他只是快乐的大孩子罢了。

zoojoo

奈良美智 Yoshitomo Nara

 

眼睛，无辜的眼睛，纯真俏皮的眼睛，小小的抗拒的眼睛。当你和这些眼睛对望的时候就有勾魂摄魄的魅力。

奈良美智，生于1959年，人到中年，童心未泯。

一个小学被老师评价为“有发呆的习惯，思想不集中”的孩子

一个苹果树下的独自看完一本本哥哥的漫画的小镇少年，

一个日本武藏野美术大学的一年级辍学生，只喜欢用铅笔绘画“空想”

一个德国杜赛尔多夫艺术学院的毕业生，

一个旅居德国多年的日本过客

一个拒绝打开心扉的孤独的灵魂

他多年来逐渐发展出个人独特的绘画风格—卡通的不成比例的大头少女，斜视的眼睛，眼角上吊，邪恶却让人爱怜，多在梦游寂寥，拒绝拥抱。

我在旧金山现代美术馆的购物区徘徊的时候，买到了我心仪已久的《 slash with a knife 》一本他为日本女子朋克乐队所绘的插图画册。

同样是日本著名的女小说家 吉本巴娜娜 ，对奈良美智的作品激赏多年，在初次看见奈良美智的作品就认识他笔下的女孩子就是她自己，而后长期相互合作（吉本巴娜娜的小说封面和插图使用着奈良美智的插图），她形容奈良美智的画是个“那是深深的，深深的水坑，那是深深的，深深的孤独。”

那最知名的是斜视的眼神里有什么，有对世界的怀疑吗？他画的角色和所处的世界是这样的疏离，甚至代表那个世界的背景越来越少，越来越虚无，一直到平涂成惨白的世界，天真的脸庞如同snoopy一样的可爱水灵，而小女孩们手里的东西却暴露了对世界的深刻不信任，常见的是一把小刀，偶尔会是拳击手套或锔子，还有示威一样举起的长香烟，这些个永远长不大的愤怒娃娃，任时光在身边飞过，却将手抓住童年不愿意长大。

正如吉本巴娜娜所说，她愿意居住在那个何其清冷，何其忧伤的世界，那个世界没有恶意，所以暗合了新的一代人逃避厌世，向所谓成年世界的挑战的意愿。因为她们（他们）在他的绘画里认出了她们（他们）自己，别管我，别碰我，成长的疼痛尽管来吧。

归国后深深躲藏在东京喧嚣里他40才一夜成名，我想，这个正是都市孤独少年的代言者，如果你去日本，可以购买到他的周边产品，这正是都市人在购买和交换着孤独本身。

 

zoojoo

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[此贴子已经被作者于2006-8-16 14:14:23编辑过]